Dubitinsider

for your information

Antonio Vivaldi virtuóz hegedűművész, virtuóz zeneszerző – legalábbis mennyiségileg – és virtuóz tanár volt, amit a tanítványai által elért kompetenciaszint egyértelműen bizonyít. Egész életében Velencei, utazó, de mindig visszatérő, Vivaldi úgy testesíti meg az olasz barokk zenét, mint senki más zeneszerző.

de először nézzük röviden Vivaldi szülővárosát.

az Adriai-tenger északi szélén, a PO és a Piave folyók torkolata közötti lagúnában 120 szigeten található 177 csatorna, Velence az “Adria királynőjeként” vált ismertté, tükrözve történelmi szerepét, mint haditengerészeti hatalom és kereskedelmi központ.

a keresztes hadjáratok és az Ázsiával és a Közel-Kelettel folytatott kereskedelem fejlődése oda vezetett, hogy Velence a Kelettel folytatott kereskedelem legnagyobb kereskedelmi központja és politikailag a legerősebb európai hatalom a Földközi-tenger térségében. A gazdag kereskedők által hatékonyan irányított, a kereskedelemre összpontosítva, Velence virágzott; a nagy házak, paloták, középületek és szobrok, amelyeket ma élvezünk, az arisztokratikus gazdagság öröksége. Miután az 1378-1381-es háborúban legyőzte fő riválisát, Genovát, Velence megalapozta uralmát az Adria, a hazai vizek és a Földközi-tenger északi része felett. További hódító háborúk lehetővé tették Velence számára a szomszédos területek megszerzését, a 15.század végére pedig a városállam volt a vezető tengeri hatalom a keresztény világban.

utazás fel és le a horvát tengerparton, hogy bizonyíték mindenhol velencei építészet, szobrok és várostervezés.

de az 1600-as évek közepére Velence elvesztette kereskedelmi hatalmát, mivel új kereskedelmi útvonalak nyíltak meg, és új hatalmi struktúrák alakultak ki a Földközi-tengeren. Így Velence, rendíthetetlenül, turisztikai központként nyitotta meg magát az újonnan utazó arisztokrácia előtt, álarcos Karneváljaival és csodálatos csatornás Felvonulásaival, egyedülálló fekvésének és építészetének hátterében.

Velencei karneváli Masques
Velencei karneváli Masques

1668-ban megjelent Richard Lassels” egy olasz út”, és megszületett a Grand Tour of Europe intézménye. A nagy turista tipikusan egy fiatal férfi volt, aki alapos alapokkal rendelkezett a görög és a Latin irodalomban, valamint a szabadidőben, a pénzügyi eszközökben és a művészet iránti érdeklődésben. London gyakori kiindulópont volt a nagy turisták számára, Párizs pedig kötelező úti cél; sokan utaztak Hollandiába, néhányan Svájcba és Németországba, és nagyon kevés kalandor Spanyolországba, Görögországba vagy Törökországba.

a látogatás alapvető helye azonban Olaszország volt. Charles Thompson brit utazó sok nagy turista nevében beszél, amikor úgy írja le magát, hogy “türelmetlenül vágyakozik egy olyan történelmi híres ország megtekintésére, amely egykor törvényeket adott a világnak; amely jelenleg a zene és a festészet legnagyobb iskolája, a szobrászat és az építészet legnemesebb produkcióit tartalmazza, és bővelkedik ritkaságok szekrényeiben és mindenféle Régiségek gyűjteményében.”

a gazdagabb családok körében a hazai zenélés népszerű és nagyra becsült művészet volt, és sok nagy turista számára az ünnepelt Virtuózok, a barokk mesterek koncertjei és kompozíciói, különösen Olaszországban, utazásuk középpontjában álltak volna. Visszahoznák a kottákat vagy a legújabb olasz kompozíciók kézzel írt példányait is.

Olaszországon belül Róma volt a fő hangsúly, amelynek ősi romjai és újabb eredményei minden nagy turista számára megmutatkoztak. Itt is elmondható, hogy a barokk zene született. Az 1700-as évek első felében a barokk zene átvette a concerto és a szonáta olasz formáit, és velük együtt az olasz barokk “szókincs” nagy részét a legújabb olasz kompozíciókkal együtt. Északon Velencét nagy zenei központként is elismerték mind koncertjei, mind operai hagyományai miatt. A hegedűt különösen nagyra becsülték a Velencei zeneszerzők körében, talán a jeles hegedűkészítők és családok, például Amati és Stradivarius közelsége miatt.

Vivaldi

a véletlen háttér valóban, amelyben Antonio Vivaldi született Velencében március 4-én, 1678. Bár 1703-ban pappá szentelték, saját beszámolója szerint Vivaldi felszentelésétől számított egy éven belül már nem kívánta megünnepelni a misét fizikai panaszok (“mellkasi szorítás”) miatt, amelyek angina pectorisra, asztmás hörghurutra vagy idegrendszeri rendellenességre utaltak. Az is lehetséges, hogy Vivaldi betegséget szimulált – van egy történet, hogy néha elhagyta az oltárt, hogy gyorsan lejegyezzen egy zenei ötletet a sekrestyében…. Mindenesetre saját akarata ellenére lett pap, talán azért, mert annak idején a papi képzés gyakran volt az egyetlen lehetséges módja annak, hogy egy szegény család ingyen tanulhasson. Abban az esetben azonban a zenei életre szánták, mivel munkás életének nagy részében a Ospedale della Piet, közvetlenül az 1703-as felszentelése után kezdődött, amikor kinevezték Hegedűtanár.

a barokk Velence mint zenei központ hírneve az egyik legmagasabb volt Európában, nagyrészt a négy zenei télikertek miatt. Jótékonysági alapként kezdve fokozatosan fejlődtek a zenei tanulás helyszíneként, és az 1700-as évek elejére kiválóságuk páratlan volt. Ezt Charles de Brosses francia bíró és a Parlement de Dijon elnöke is megerősítette, aki 1739-ben Olaszországba látogatott, és 1799-ben posztumusz publikálta lettres familiary (lettres familiar) című művében, hogy “az Ospedaliknak van itt a legjobb zenéje. Négyen vannak, mind törvénytelen vagy árva lányok számára, akiknek szülei nem tudják támogatni őket. Ezeket az állam költségén nevelik, és kizárólag zenei képzésben részesülnek. Valóban énekelnek, mint az angyalok, hegedülni, fuvolázni, orgonát, oboát, csellót, fagottot játszanak… Az előadások teljesen saját, és minden koncert áll mintegy negyven lány.”

az Ospedale della Piet, ahol Vivaldi élete nagy részében hegedűtanárként és zeneszerzőként dolgozott, a többi felett állt. Gyakran “árvaháznak”nevezték, ez az Ospedale valójában a nemesek női utódainak otthona volt, valamint szeretőikkel való számos csalódásuk. Az Ospedale – t így jól felruházták az “anonim” atyák; berendezése a pazar, a fiatal hölgyek jól vigyáztak, a zenei színvonal pedig a legmagasabb Velencében.

bár Vivaldi sok szép és emlékezetes koncertet komponált, mint például a Four Seasons és az Opus 3, számos olyan művet is írt, amelyek gyakorlatoknak tűnnek a diákok számára. És pontosan ezek voltak. Vivaldi koncertjei közül sok valóban olyan gyakorlat volt, amelyet sok tehetséges tanítványával játszott. A hallgatót pedig csak az a magas technikai színvonal nyűgözheti le, amelyet követelnek és sugallnak. Az Ospedale zenekara valóban nagy tiszteletnek örvendett, és gyakori igény volt az Ospedale-en kívüli koncertekre.

Vivaldi Ospedale

1709-ig Vivaldi kinevezését az Ospedale-be minden évben megújították, majd 1711 után ismét. 1709 és 1711 között nem volt csatolva az Ospedale-hez; talán ebben az időszakban már a Teatro Sant’ Angelo operaszínháznál dolgozott. Zeneszerzőként is aktívvá vált-1711-ben tizenkét általa írt koncertet adott ki Amszterdamban a Zeneműkiadó Estienne Roger címmel L ‘ Estro armonico (harmonikus inspiráció).

miközben fenntartotta kapcsolatát a Ospedale, Vivaldi is nagy érdeklődést mutatott az opera iránt. 1713-ban egy hónapos szabadságot kapott az Ospedale-től, hogy megrendezze első operáját, Ottone villában, Vicenzában. Az 1713-4-es szezonban a zeneszerző operáját készítette Giovanni Alberto Rostori (1692-1753) a Teatro Sant’ Angelo.

ami színházi tevékenységét illeti, 1716 vége Vivaldi számára csúcspont volt. Novemberben, sikerült elérnie, hogy az Ospedale della Piet) végezze el első nagy oratóriumát, Juditha Triumphans devicta Holofernis barbaric. Ez a munka allegorikus leírása volt a velenceiek (A keresztények) győzelmének a törökök (a barbárok) felett 1716 augusztusában.

1717 végén Vivaldi két évre Mantovába költözött, hogy a Landgrave Philip van Hessen-Darmstadt udvarában kamarai Capellmeister posztot vállaljon. Feladata az volt, hogy operákat, kantátákat és talán koncertzenét is biztosítson. Armida című operáját Mantovában már korábban előadták, majd 1719-ben Teuzzone és Tito Manlio követte. Az utóbbi pontszámán a következő szavak találhatók: “Vivaldi zenéje, 5 nap alatt készült.”1720-ban a la Conduce o siano Li veri amici-t is előadták. 172O-ban Vivaldi visszatért Velencébe, ahol ismét új operákat rendezett, amelyeket maga írt a Teatro Sant’ Angelo.

Mantovában megismerkedett az énekesnővel Anna Giraud (vagy Giro), aki hozzá költözött. Vivaldi azt állította, hogy ő nem több, mint házvezetőnő és jó barát, csakúgy, mint Anna nővére, Paolina, aki szintén megosztotta a házát. Emlékirataiban Carlo Goldoni olasz drámaíró a következő portrét adta Vivaldi és Giraud-ról: “ez a pap, kiváló hegedűművész, de középszerű zeneszerző, Miss Giraud-ot énekesnek képezte ki. Fiatal volt, Velencében született,de egy francia parókakészítő lánya. Nem volt szép, bár elegáns volt, kis termetű, gyönyörű szemekkel és lenyűgöző szájjal. Kicsi hangja volt, de sok nyelven beszélt.”Vivaldi haláláig együtt maradt vele.

Ottoboni bíboros

az 1720-as évek elején Vivaldi Rómában is aktív volt, ahol patrónust talált Pietro Ottoboni bíboros személyében, egy nagy zenerajongó, aki korábban Arcangelo Corelli védőszentje volt. És ha hihetünk magának Vivaldinak, a pápa megkérte, hogy jöjjön el hegedülni neki egy privát közönség előtt. Vivaldi külföldi uralkodók, például a francia király megbízásából is írt műveket, Lajos XV – a szerenád La Sena festeggiante (Fesztivál a Szajnán), például. Ezt a munkát nem lehet pontosan keltezni, de minden bizonnyal 1720 után írták.

korábban, az 1660-as években a római zenei életet óriási mértékben ösztönözte a svédországi Christina városában való jelenlét. Az “Északi Pallas”, ahogy hívták, 1654-ben lemondott a svéd trónról. Néhány évvel később Rómába költözött, és a Palazzo Riario-ban lakott. Ott zenei rendezvényeket szervezett, amelyeken olyan zeneszerzők vettek részt, mint Corelli és Scarlatti. Más zeneszerzők is, mint Geminiani és Handel dolgoztak Rómában egy ideig. Mint ők, Vivaldi profitált a város kedvező kulturális éghajlatából.

annak ellenére, hogy Rómában és más városokban tartózkodott, Vivaldi továbbra is az Ospedale della Piet szolgálatában állt, amely “Maestro di concerti” – nak jelölte.”Havonta csak két koncertet kellett küldenie Velencébe (a szállítási költségek az ügyfél számlájára vonatkoztak), amelyekért dukátot kapott koncertenként. Jelenléte soha nem volt szükséges. A Teatro Sant’ Angelo igazgatója is maradt, mint az 1726-os, 7-es és 8-as szezonban. 1725 és 1728 között nyolc operát mutattak be Velencében és Firenzében. Conti apát kortársáról írt, Vivaldi: “kevesebb, mint három hónap alatt Vivaldi három operát komponált, kettőt Velencének, egy harmadikat Firenzének; az utóbbi némi lendületet adott a város színházának nevének, és rengeteg pénzt keresett.”

1725 és 1728 között Vivaldi rendkívül aktív volt a koncertek területén is, amit talán a továbbfejlesztett gravírozási és forgalmazási létesítmények létrehozása ösztönzött Londonban és Amszterdamban. 1725-ben jelent meg Amszterdamban az Il Cimento dell’ Armenia e dell ‘ invenzione (a harmónia és a találmány próbája) című kiadvány, az opus 8. Ez tizenkét koncertből állt, amelyek közül hét leíró jellegű volt: a négy évszak, a vihar a tengeren, az öröm és a vadászat. Vivaldi a leíró zene hagyományát tipikusan olasz zenei stílussá alakította, összetéveszthetetlen hangzásával, amelyben a húrok nagy szerepet játszanak.

Vivaldi CD

ezek a koncertek rendkívül sikeresek voltak, különösen Franciaországban. Az 1700-as évek második felében még a tavaszi versenymű néhány figyelemre méltó adaptációja is megjelent: Michel Corrette (1709-1795) erre a koncertre alapozta az 1765-ös Laudate Dominum de coelis motettjét, majd 1775-ben Jean-Jacques Rousseau átdolgozta a szólófuvola változatává. A” tavasz ” szintén a király határozott kedvence volt Lajos XV, aki elrendelte, hogy a legváratlanabb pillanatokban adják elő, Vivaldi pedig különféle megbízásokat kapott a Versailles-i udvar további kompozícióira. 1730-ban Vivaldi, apja és Anna Giraud Prágába utaztak. Ebben a zeneszerető városban (fél évszázaddal később Mozart ott ünnepelte első operai diadalait) Vivaldi találkozott egy velencei operatársulattal, amely 1724 és 1734 között mintegy hatvan operát rendezett Franz Anton von Sporck gróf színházában (akinek egyébként Bach készítette négy rövidebb miséjét). Az 1730-1731-es szezonban Vivaldi két új operáját mutatták be ott, miután az előző évad az operájával zárult Farnace, egy mű, amelyet a zeneszerző gyakran használt showpiece-ként. 1731 végén Vivaldi visszatért Velencébe, de 1732 elején ismét Mantovába és Veronába távozott. Mantovában Vivaldi Semimmide című operáját adták elő, Veronában pedig az új Teatro Filarmonico, a La fida Ninfa megnyitója alkalmából a veronai költő és levélember, Scipione Maffei librettójával.

Prágai tartózkodása után Vivaldi főleg operákra koncentrált. További hangszeres zenei gyűjtemények nem jelentek meg. Vivaldi azonban továbbra is instrumentális zenét írt, bár a kéziratokat csak magánszemélyeknek vagy az Ospedale della Piet-nek adta el, amely 1735 után évi 100 dukát fix honoráriumot fizetett neki. 1733-ban találkozott az angol utazóval, Edward Holdsworth, akit megbíztak Vivaldi néhány szerzeményének megvásárlásával a levelek embere, Charles Jennens, a szövegek szerzője oratóriumok által Handel. Holdsworth írt Jennensnek: “Ma beszéltem a barátoddal, Vivaldival. Elmondta, hogy úgy döntött, hogy nem ad ki több koncertet, mert különben már nem tudja eladni kézzel írt kompozícióit. Többet keres ezekkel, mondta, és mivel darabonként egy Guineát számít fel, ennek igaznak kell lennie, ha jó számú vevőt talál.”

1738-ban Vivaldi Amszterdamban volt, ahol ünnepi nyitókoncertet vezetett a Schouwburg Színház 100.évfordulójára. Visszatérve Velencébe, amely abban az időben szenvedett súlyos gazdasági visszaesés, Vivaldi végül lemondott a Ospedale 1740-ben, tervezi, hogy Bécsbe védnöksége alatt az ő csodálója Károly VI. bécsi tartózkodása volt, hogy rövid életű azonban, mert meghalt éves 62 július 28-án 1741 “a belső tűz” (valószínűleg az asztmás hörghurut, amelyből szenvedett egész életében), és mint Mozart ötven évvel később, kapott egy szerény temetés. Anna Giraud visszatért Velencébe, ahol 1750-ben meghalt.

Vivaldi zenéje széles körben ismertté vált, és Európa-szerte fellépett, nagyrészt az Amszterdami Estienne Roger kiadványainak köszönhetően, amelynek terjesztése jól szervezett volt. Volt például egy lipcsei forgalmazója, akivel Bach rendszeres kapcsolatban állt.

Bach valóban Vivaldi számos művét adaptálta orgonára és csembalóra, valamint csembalóra és vonósokra szóló koncertként. Vivaldi számos művét is felvette a népszerű zenei esték során, amelyeket az 1730-as években szervezett Zimmerman ‘ s Kávéház Lipcsében.

ma Vivaldi talán leginkább a négy Évszakáról ismert. Az egyes zenekari hangszerek hallgatói azonban biztosak lehetnek abban, hogy kihívást jelentő darabokat találnak, amelyeket Vivaldi saját hallgatóinak komponált a Velencei Ospedale-ben.

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail-címet nem tesszük közzé.