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Antonio Vivaldiは、生徒が達成した能力のレベルによって明らかに証明されているように、ヴィルトゥオーソのヴァイオリニスト、ヴィルトゥオーソの作曲家、少なくとも量の面で、そしてヴィルトゥオーソの教師でした。 ヴェネツィアのすべての彼の人生は、旅行が、常に戻って、ヴィヴァルディは、他の作曲家のようなイタリアのバロック音楽を具現化します。 しかし、最初に、私たちはヴィヴァルディの故郷の都市国家を簡単に見てみましょう。

しかし、私たちはヴィヴァルディの故郷の都市国家を見

アドリア海の北端にあるポー川とピアーヴェ川の河口の間のラグーンにある120の運河によって形成された177の島に位置するヴェネツィアは、海軍力と商業

十字軍とアジアと中東との貿易の結果の発展は、東との貿易のための最大の商業の中心地としてヴェネツィアの確立につながり、政治的に地中海地域で最強のヨーロッパの力。 貿易に焦点を当てて、その裕福な商人によって効果的に支配され、ヴェネツィアは繁栄し、我々は今日楽しむ偉大な家、宮殿、公共の建物や彫像は、貴族の富 1378年から1381年の戦争で主要なライバルであるジェノヴァを倒したヴェネツィアは、アドリア海、その”故郷の水”、そして北地中海に対する覇権を確立した。 征服のさらなる戦争は、近隣の領土を取得するためにヴェネツィアを有効にし、15世紀後半までに、都市国家は、キリスト教の世界で主要な海上力だった。

クロアチアの海岸を上下に移動して、ヴェネツィアの建築、彫像、都市計画のどこにでも証拠を見ることができます。 しかし、1600年代半ばまでに、ヴェネツィアは新しい貿易ルートが開かれ、地中海で新しい電力構造が開発されたため、商業的な力を失っていました。 だからヴェネツィアは、邪魔されず、そのMasquedカーニバルと華麗な運河の行列は、そのユニークな場所と建築を背景に設定して、観光の中心地として新たに旅

ヴェネツィアのカーニバルの仮面
ヴェネツィアのカーニバルの仮面

1668年に、リチャード*ラッセルズによる”イタリアの航海”が出版され、ヨーロッパのグランドツアーの機関が誕生しました。 壮大な観光客は、典型的には、ギリシャとラテン語の文学だけでなく、余暇、金融手段、および芸術へのいくつかの関心を徹底的に接地した若い男でした。 ロンドンは壮大な観光客のための頻繁な出発点であり、パリは強制的な目的地でした; 多くはオランダ、スイス、ドイツ、スペイン、ギリシャ、またはトルコに非常に少数の冒険者にいくつかを旅しました。

しかし、訪問するための不可欠な場所はイタリアでした。 イギリスの旅行者チャールズ-トンプソンは、”かつて世界に法律を与えた歴史の中でとても有名な国を見ることをイライラして望んでいる”と自分自身を説明するとき、多くの壮大な観光客のために話す。”

裕福な家族の間で国内の音楽制作は人気があり、非常に珍重された芸術であり、多くの壮大な観光客にとって、有名な巨匠、特にイタリアのバロック 彼らはまた、最新のイタリアの作曲の楽譜や手書きのコピーを持ち帰るでしょう。

イタリアの中では、古代の遺跡とより最近の成果がすべての壮大な観光客に示されたローマが大きな焦点でした。 ここでもバロック音楽が生まれたと言えるでしょう。 1700年代前半、バロック音楽はイタリアのコンチェルトとソナタの形式を採用し、イタリアのバロック音楽の多くは最新のイタリアの作曲と一緒に”語彙”を採用した。 北部では、ヴェネツィアはまた、そのコンサートとそのオペラの伝統の両方のための偉大な音楽の中心地として認識されました。 このヴァイオリンはヴェネツィアの作曲家の間で特に珍重され、おそらくアマティやストラディヴァリウスなどの著名なヴァイオリン製作者や家族の近さのためであった。

ヴィヴァルディ

アントニオ-ヴィヴァルディは4月、1678年にヴェネツィアで生まれました。 1703年に司祭に叙階されたが、ヴィヴァルディは叙階されてから一年以内に、狭心症、喘息性気管支炎、または神経障害を指摘した身体的苦情(”胸の圧迫感”)のためにミサを祝うことを望んでいなかった。 ヴィヴァルディが病気をシミュレートしていた可能性もあります-聖具室で音楽的なアイデアを素早く書き留めるために祭壇を去ったという話があ… いずれにしても、彼は自分の意志に反して司祭になっていました,おそらく、彼の日の神権のための訓練では、多くの場合、貧しい家族が自由な学校教育を しかし、彼は1703年にヴァイオリン教師に任命された直後から、Ospedale della Pietàによって彼の仕事のほとんどのために雇われたので、彼は音楽の生活のために運命づけられていた。

バロック様式のヴェネツィアの音楽の中心地としての評判は、主にその四つの音楽院のために、ヨーロッパで最も高いの一つでした。 慈善団体として始まって、彼らは徐々に音楽学習の席として発展し、1700年代初頭までにその卓越性は比類のないものでした。 これは、1739年にイタリアを訪れたフランスの治安判事でディジョン教区の会長であるシャルル-ド-ブロッセによって確認され、1799年に死後に出版された”オスペダリはここで最高の音楽を持っている。 それらのうちの4つは、両親がそれらをサポートすることができない非嫡出子または孤児の女の子のためのものです。 これらは州の費用で育てられ、音楽だけで訓練されています。 確かに彼らは天使のように歌い、バイオリン、フルート、オルガン、オーボエ、チェロ、ファゴットを演奏します。.. 公演は完全に自分のものであり、各コンサートは約四十人の女の子で構成されています。”

しかし、ヴィヴァルディがヴァイオリン教師と作曲家としての仕事のほとんどのために雇われたOspedale della Pietàは、残りの部分の上に立っていました。 しばしば”孤児院”と呼ばれるこのオスペデールは、実際には貴族の女性の子孫とその愛人との数多くのdalliancesのための家でした。 Ospedaleは、このようによく”匿名”の父親によって恵まれていた、その家具は豪華に接し、若い女性はよく見た後、ヴェネツィアで最高の間で音楽の基準でした。

ヴィヴァルディは、例えば四季や作品3など、多くの素晴らしい思い出に残る協奏曲を作曲しましたが、彼はまた、学生のための練習のように聞こえる そして、これは正確に彼らが何であったかです。 ヴィヴァルディの協奏曲の多くは、確かに彼は彼の多くの才能のある弟子と遊ぶだろう演習でした。 そして、リスナーは、彼らが要求し、暗示する高い技術基準に感銘を受けることができます。 確かにオスペデールのオーケストラは非常に尊敬され、オスペデール外のコンサートのための頻繁な需要にあった。

ヴィヴァルディ-オスペダーレ

1709年まで、ヴィヴァルディのオスペダーレとの任命は毎年、1711年以降に更新されました。 1709年から1711年の間はオスペデールには属さなかった。; おそらくこの時期、彼はすでにオペラ劇場であるサン・アンジェロ劇場で働いていたのでしょう。 彼は作曲家としても活躍し、1711年にはアムステルダムの音楽出版社エスティエンヌ・ロジャーから『L’Estro armonico(調和のインスピレーション)』というタイトルで12曲の協奏曲が出版された。

オスペダーレとの関係を維持しながら、ヴィヴァルディはオペラにも大きな関心を持っていました。 1713年、彼はヴィチェンツァのヴィラで彼の最初のオペラ、オットーネを上演するためにオスペダーレから一ヶ月の休暇を与えられました。 1713-4シーズンには、作曲家ジョヴァンニ-アルベルト-ロストーリ(1692年-1753年)がサン-アンジェロ劇場のためにオペラを制作した。

彼の演劇活動に関する限り、1716年の終わりはヴィヴァルディにとって最高のポイントでした。 11月には、彼は彼の最初の偉大なオラトリオ、Juditha Triumphans devicta Holofernis barbaricを演奏するためにOspedale della Pietàを持っていることができました。 この作品は、1716年8月のトルコ人(野蛮人)に対するヴェネツィア人(キリスト教徒)の勝利の寓意的な記述でした。1717年の終わりにヴィヴァルディはマントヴァに移り、フィリップ-ファン-ヘッセン=ダルムシュタットの宮廷で商工会議所のカペルマイスターとしての職を得た。 そこでの彼の仕事は、オペラ、カンタータ、そしておそらくコンサート音楽も提供することでした。 彼のオペラ”アルミーダ”はすでにマントヴァで上演されており、1719年にはテウッツォーネとティト-マンリオが続いた。 後者のスコアには、”5日間で作られたヴィヴァルディの音楽。 1720年には”La Conduce o siano Li veri amici”も上演された。 172年にヴィヴァルディはヴェネツィアに戻り、サン-アンジェロ劇場で自分自身が書いた新しいオペラを再び上演した。

マントヴァでは、彼は彼と一緒に暮らすために引っ越してきた歌手Anna Giraud(またはGiro)の知り合いをしていました。 ヴィヴァルディは、アンナの妹パオリナと同じように、彼女は家政婦であり、良い友人に過ぎないと主張した。 イタリアの劇作家カルロ・ゴルドーニは回顧録の中で、ヴィヴァルディとジローの次の肖像画を与えた:「この司祭は、優れたヴァイオリニストでありながら平凡な作曲家であり、ジローが歌手になるように訓練した。 彼女は若く、ヴェネツィアで生まれましたが、フランスのウィグメーカーの娘でした。 彼女はエレガントで、身長が小さく、美しい目と魅力的な口を持っていましたが、彼女は美しくはありませんでした。 彼女は小さな声を持っていましたが、多くの言語がharangueにありました。”ヴィヴァルディは彼の死まで彼女と一緒に滞在しました。

枢機卿Ottoboni

1720年代初頭、ヴィヴァルディはローマでも活動していました。 そして、ヴィヴァルディ自身を信じることができれば、教皇は彼に来て、私的な聴衆で彼のためにバイオリンを演奏するように頼んだ。 ヴィヴァルディはまた、フランス王ルイ15世のような外国の支配者からの委嘱作品を書いた-セレナーデLa Sena festeggiante(セーヌ川の祭り)、例えば。 この作品は正確に日付を記入することはできませんが、それは確かに1720年以降に書かれました。

以前、1660年代に、ローマでの音楽生活は、スウェーデンのクリスティーナの街に存在することによって非常に刺激されていました。 “北のパラス”は、彼女が呼ばれたように、1654年にスウェーデンの王位から退位しました。 数年後、彼女はローマに移り、Palazzo Riarioに居住しました。 そこで彼女はCorelliやScarlattiなどの作曲家が出席した音楽イベントを組織しました。 ゲミニアーニやヘンデルのような他の作曲家も、しばらくローマで働いていた。 彼らのように、ヴィヴァルディは、市内の良好な文化的気候から利益を得ました。

ローマや他の都市に滞在していたにもかかわらず、ヴィヴァルディはOspedale della Pietàの奉仕にとどまり、彼は”maestro di concerti”を指名しました。”彼は唯一のヴェネツィアに月に二つの協奏曲を送信するために必要とされた(輸送費は、クライアントの口座にあった)彼は協奏曲ごとにドゥカートを受 彼の存在は決して必要とされなかった。 また、1726年、7月、8月と同じように、サント-アンジェロ劇場の監督にも就任した。 1725年から1728年の間に、ヴェネツィアとフィレンツェで8つのオペラが初演された。 修道院長コンティは、彼の現代、ヴィヴァルディの書いた:”三ヶ月未満でヴィヴァルディは三つのオペラを作曲している、ヴェネツィアのための二つとフィレンツェのための第三; 最後は、その都市の劇場の名前にブーストの何かを与えているし、彼は多額のお金を稼いでいます。”

1725年から1728年の間にヴィヴァルディはまた、協奏曲の分野で非常に活発であり、おそらく、ロンドンとアムステルダムに改良された彫刻と流通施設 1725年に出版された”Il Cimento dell’Armenia e dell’invenzione”(調和と発明の裁判)作品8は、アムステルダムで登場しました。 これは12曲の協奏曲で構成されており、そのうち7曲は説明的なものであった:四季、海の嵐、喜びと狩り。 ヴィヴァルディは、文字列が主要な役割を果たしているその紛れもない音色で、典型的なイタリアの音楽スタイルに記述音楽の伝統を変換しました。

ヴィヴァルディCD

これらの協奏曲は、特にフランスでは非常に成功しました。 1700年代後半には、ミシェル-コレッテ(1709年-1795年)が1765年のモテット”Laudate Dominum de coelis”をベースにした春の協奏曲が登場し、1775年にジャン=ジャック-ルソーが独奏フルートのためのバージョンに再加工した。 “春”はまた、最も予想外の瞬間に演奏されるように命じたルイ15世のしっかりとしたお気に入りであり、ヴィヴァルディはヴェルサイユの宮廷から更なる作曲のための様々な手数料を受け取った。

1730年、ヴィヴァルディ、彼の父、アンナ-ジローはプラハに旅行しました。 この音楽を愛する街で(半世紀後にモーツァルトが最初のオペラの勝利を祝う)、ヴィヴァルディは1724年から1734年の間にフランツ-アントン-フォン-スポルク伯爵の劇場で六十のオペラを上演したヴェネツィアのオペラ会社に会った(ちなみに、バッハは彼の四つの短いミサを制作した)。 1730年から1731年のシーズンには、ヴィヴァルディの新しいオペラが2つ初演され、前シーズンが終わった後、作曲家がしばしば彼の作品として使用したオペラファルナーチェで初演された。 1731年の終わりにヴィヴァルディはヴェネツィアに戻ったが、1732年の初めに彼は再びマントヴァとヴェローナに向けて出発した。 マントヴァでは、ヴィヴァルディのオペラ”セミミド”が上演され、ヴェローナでは、新しい劇場Filarmonico、La fida Ninfaのオープニングの際に、ヴェロネーゼの詩人で手紙の男、Scipione Maffeiによるリブレットが上演された。

プラハ滞在後、ヴィヴァルディは主にオペラに集中した。 それ以上の器楽曲のコレクションは出版されなかった。 しかし、ヴィヴァルディは器楽曲を書き続けたが、それは私的な人やOspedale della Pietàに写本を販売することだけであり、1735年以降は年間100ドゥカートの一定の名誉を支払った。 1733年、ヘンデルのオラトリオのためのテキストの著者であるチャールズ-ジェネンスのためにヴィヴァルディの作品のいくつかを購入するよう依頼されていたイギリスの旅行者、エドワード-ホールズワースに会った。 ホールズワースはジェネンスに手紙を書いた: “私は今日、あなたの友人ヴィヴァルディと話をしました。 彼はそうでなければ、彼はもはや彼の手書きの組成物を販売することができないので、彼はこれ以上の協奏曲を出版することを決めたと私に言 彼はこれらでより多くを稼いでいる、と彼は言った、と彼は作品ごとに一つのギニアを充電するので、彼はバイヤーの良い数を見つけた場合、それは本当”

1738年にヴィヴァルディはアムステルダムにいて、Schouwburg Theatreの100周年のためのお祝いのオープニングコンサートを行った。 しかし、ヴィヴァルディは1741年7月28日に62歳で「内火」(おそらく彼が生涯にわたって苦しんでいた喘息性気管支炎)で死去し、50年後のモーツァルトのように、ささやかな埋葬を受けたため、ウィーンでの滞在は短命に終わった。 アンナ-ジローはヴェネツィアに戻り、1750年に死去した。

ヴィヴァルディの音楽は広く知られるようになり、アムステルダムのエスティエンヌ-ロジャーとの出版物の大部分がよく組織されていたため、ヨーロッパ全土で演奏された。 彼は、例えば、バッハが定期的に接触していたライプツィヒの販売代理店を持っていました。

バッハは実際にオルガンとチェンバロのためのヴィヴァルディの作品の数を適応させ、チェンバロと弦楽器のための協奏曲として。 彼はまた、彼はライプツィヒのジマーマンのコーヒーハウスで1730年代に組織された人気のある音楽の夜の間にヴィヴァルディの作品のいくつかを含めた。

今日のヴィヴァルディは、おそらく最高の彼の四季のために知られています。 しかし、個々のオーケストラ楽器の学生は、ヴィヴァルディがヴェネツィアOspedaleで彼自身の学生のために作曲した挑戦的な作品を見つけることを確認す

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